剧情简介
◎(🈯)简 (🍅) 介 (🔨) 1976年戛纳正式竞赛片(🃏),想(xiǎng )象(xiàng )力令世人震惊. 帕(🎗)维(🎹)尔.祖拉(🛤)契克,捷克新(🐮)浪潮电影运动中(zhōng )的天才导(dǎo )演(yǎn ),被(♑)誉(📼)为(😎)捷克新(⚫)浪(làng )潮电(🔸)影(yǐng )革命中真(🛍)正(zhèng )的灵(líng )魂,做为整个东欧电(diàn )影新(xīn )生运(🛺)动(dòng )中(zhōng )最(🎫)独特的剧作(zuò )家之(zhī )一,他创作了好(🤯)几部(🐖)在捷(jié )克(💞)东欧(🚢)电影史上占有重要地位的(de )影片. 黑(🦗)白电影“The End of August at the Hotel Ozone”出(👺)品于(yú )1967年(🐀)。它是编(🤖)剧(jù )Pavel Juracek和导演Jan Schmidt合作(🥋)的(de )第二(🌪)部(bù )作品(🚶)，这(zhè )两人是可以代(dài )表(💿)上世纪60年代(😙)捷(🤥)克(kè )电影(yǐng )新浪(💏)潮(cháo )流派的两位(wèi )天才(🐞)。 在当时的东欧，一些有(yǒu )政治(🔫)报复的电影人(⏳)希望通过(🍁)银幕(mù )来唤醒(👗)人们对极权的认知和反抗，但(dàn )囿于体制壁垒难以(yǐ )使用(yòng )现实主义体裁，于(yú )是拍(🈳)出了大量科(kē )幻(💕)、童(tóng )(🚪)话(🐌)、(🐱)象(xiàng )(🖱)征或神秘主义(yì )电影(💨)。Juracek和(📯)Schmidt正(zhèng )是(shì )属(🌒)于(🎁)这(zhè )一(yī )阵(zhèn )营。 (🍈) 故事开始于一场几乎毁掉(diào )全人(rén )类的(😄)战争(zhēng )之后，山(👡)野里出现由(yóu )一个(gè )老妇带(dài )(👅)领的八个年(nián )轻(qīng )姑娘，她们一路跋(bá )涉，寻(❗)找食物和或许还活着的(de )男(nán )人，希(🥈)望成为“新世界之母”。 (💽)当(💍)时东西方(fāng )核(🆕)储(😫)备竞争造(🤟)成的末世恐(🌟)慌(huāng )(🔀)是这(🐊)部电影想当然的象征物，却(què )不像(🚞)其(qí )它(tā )多数末世电影(yǐng )般先(🚬)给出一片荒土和废墟的影像(xiàng )(☔)，并(bìng )将角色披上盔(kuī )(🏥)甲、戴上面罩，塑造得如机器人(rén )一般(🎅)——在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地(dì )一片盎然生机，植物在(zài )(🤮)疯长，到处(🗻)都是(😀)动物(🐖)，片中的八位姑娘个(🕎)个也健康丰满(🍀)、强壮(zhuàng )矫健。她们(men )就这样生活(huó )在(🤥)饱和到几乎(🤨)溢(yì )出来的自(zì )然之(zhī )中，只是(shì )见不(🚔)到(🏜)人，祖(zǔ )先留(liú )给她们(💁)的(de )是枪(qiāng )弹(dàn )、炸药和(hé )汽油。 影(📐)片强(🔹)调她(😞)们(men )是因懂事(shì )前(👘)就脱(🥟)离了社会与文明，于是不再(zài )具备(bèi )某些被(bèi )公认的(⬛)“人性”。片中有一(yī )些很残酷的(de )(➕)镜头——动物保护主义者一定(✡)难以忍受(✝)——譬如像一群狼(láng )一(yī )样把(bǎ )一(yī )(🔰)头奶牛剖开(kāi )(😣)、用(😤)枪托砸(zá )碎一只一直渴(🥐)望跟(🥖)随她(tā )们的狗的脑袋(💺)等等。经历过文明的(de )老(lǎo )妇教(🙃)会她(🔼)们(🕙)怎(zěn )(😯)样使(shǐ )用语言(yán )、文字、杯子和枪(🤱)，但(dàn )没(méi )有办法使她(🎙)们(men )成为文明人(🐞)，因为(wéi )她(➖)们失(🎷)去了(🍁)社会。 (👯)影片后半部里他(tā )们(🧦)遇(yù )到了一个(😾)孤独活(📔)在(zài )(📈)农场里(😙)的老人，从他那里(🐥)见识(shí )了诸多文(wén )明的遗迹(🀄)，譬如一台再也放不出(chū )的电视、(🌭)一张旧报纸(🤕)和一(yī )架械动留(liú )(㊙)声机，她们只(🔐)对留声机感兴趣——这里电影(🐬)似乎(🕕)在暗示：(🕥)音(🙂)乐(👃)与(yǔ )文(wén )明之间(🕊)并非(fēi )(🚠)有必(bì )然(😱)的联系。 (🔳)最终老(📓)妇因病去世，姑(🤑)娘们冷(lěng )漠地准备抛下农场老人(🌕)离开，并要(🎣)带走那架(♎)动留声机(jī )，老人豁然明(míng )白她们(📛)不懂感恩(🔊)、毫无人情，他被姑娘(💜)们枪杀(shā )了(le )。 (🆚) (🎮)电影里(🌺)有(yǒu )太多(🕤)的(de )象征与隐喻，每个人都可以给出自己的解释。另外(wài )，其(qí )黑白影像细节锐利而构图绝妙，从远景到人物脸部特写的镜头切换干净果断、了无痕迹。无论从内(🎰)涵还是美学来估(gū )(🏍)判，这都(dōu )是部深刻的经(jīng )典之(📖)作。 其实，上文(wén )中提到的那些(xiē )极权下勇于政治干(🚖)涉(shè )的(🐝)电影人(🈸)，他们(🐛)中的(🍨)一些在革命者和艺术家两种(zhǒng )角色之(zhī )间(jiān )终于(😳)晃晕了脑袋(dài )(🤫)。本(běn )来(lái )，他们是不得不用一(yī )些(💘)象征(😖)、意象、解(🔦)构的(de )方式来呈现其主(🎻)题(tí )，结(jié )果主(zhǔ )题却被形式颠覆了，他们的(de )后(💙)期作品成为了(❌)干脆(cuì )的试验(yàn )影像，尽管依旧精妙，却已是空(kōng )中(zhōng )(🐰)楼阁。
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